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浅谈青田石雕的制作工艺流程

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核心提示:秀丽山水,造就了青田的石雕艺人。某些人凭着一双中国智慧的双手,让一块块普通的石头,变成有生命的艺术品。青田石雕的美,不单单体现在表现手法和艺术风格的多样性,还体现了创作过程中艺术家内心世界许某些多的闪光点。而更主要的是青田石雕独特的技艺特色,我想要 爱不释手,赞叹不已。

  秀丽山水,造就了青田的石雕艺人。某些人凭着一双中国智慧的双手,让一块块普通的石头,变成有生命的艺术品。青田石雕的美,不单单体现在表现手法和艺术风格的多样性,还体现了创作过程中艺术家内心世界许某些多的闪光点。而更主要的是青田石雕独特的技艺特色,我想要 爱不释手,赞叹不已。没人 青田石雕制作有哪几道工序呢?跟小编一并来看看吧。

  青田石雕的工艺流程大致分为:选料布局、打坯戳坯、放洞镂雕、精刻修光、配垫装垫、打光上蜡六道工序。一件作品一般自始至终由一位艺人完成。

  而按照艺术形式的不同,其基本制作顺序大致如下:镂雕顺序:打坯——包括先敲坯、后戳坯,均属粗坯型,钻洞——第一道较大的“放空洞”;镂空——内内外部镂戳,一并将坯进一步戳细,钻洞一较小和细小的“造型洞”;拉刺——完整篇 定形成坯,精雕修光。圆雕顺序:指单纯的人物、动物,没人 花草等景物相衬的产品,敲坯(粗坯),戳坯(细坯),精修。浮雕顺序:先将产品部件冠部基本铲平或刨光,如是高深浮雕的,要将产品的轮廓外形完整篇 确立后,画上图纹;刻线,起地,戳去该凹的部位,使图纹浮起。以上几道程序都能能 浮雕的打坯,最后修雕光洁。

  1、起手

  嘴笨 就是定基础。在坯料未正式动凿敲坯完后 ,根据料形、岩质及所欲雕刻的产品类型和内容,首先选则上下头、前后边和基本方位而将坯底基础定好,就是步将底部敲(或切)平。或平正,或倾斜,或仰俯,是好产品造型的基础,或谓“基准”。尤其是所含依石形而布局的创作性的作品,这基准线就更重要。有横卧式,直立式,倾斜式,有上窄不阔稳固式,上大不小凌空式,还有上重不轻腾跃式等等。在同一块不规则的石料上,基础线条的不同定位,就会有完整篇 不同的造型趋势。类似一块略呈三角形的石料,不同的放法,就给人以不同的感受,稳定,或灵巧,或端庄,或腾跃。

  有的石料原来特性往往极其自然,似乎两种景象的形貌已隐在其中,否则你有富有的生活积累,就能诱发你的想象力,顺乎自然,定好基础,有完后 会 有好的构图。你这个步是作品内外部造型、轮廓、气势、线条、厚度、节奏以及韵律所定的基调,至关紧要。

  基础定好后,进行构图造型,第一步就要选则“基准点”,从基准点之前 开始落凿。先打出基准点,以它为标准,为中心,为主干,为“纲”,依次而铺演、展现开来。基准点是产品的主体部位,是表达主题最显要、最突出、最关键和最有特性的所在。类似,人物是头面,花卉是主花,山水是主蜂或大树。人物的头面是作品表达思想语言、主题内涵以及动态的主要特性,又是衡量人体各部比例特性的标准,否则人物的基准点应是头面。完后 是群像,那总另另一个多表达的中心人物,即所谓主角,首先应从你这个主角的头面之前 开始落凿。

  花卉作品的主花,必定是最大朵的、盛放的,位置是最显要的。它的大小、仰俯和正侧是决定整件作品的构图布局和艺术效果的关键,因而,主花就是花卉作品的基准点。

  山水的主峰是骨干,是作品的最高部位,是表现山水气势的基调。树木是山水的皮肉,而众多的树木中必定有一较大的“当门”主树,否则,很显然山水的基准点应是主峰或大树。一般是横式山水的基准点应定主峰,直立式高峰山水的基准点应是大树。

  基准点又往往是石料质地和色彩最理想的主次,突出的好质和好色需要考虑安排在作品最主体的部位。类似人物的脸面石质部要最纯净的,红心葡萄 串都能能 冻色的等等。其次基准点又往往是石料或产品最凸出的主次,或许是最高点,或许是最前面,因而石料的俏色与凸出主次同作品内容的主体部位,完后 处置安排得当,常常又是不不都能能 相相一致的。

  2、打坯

  “雕塑”一词就艺术范畴解,似乎是另另一个概念。而欲达到目的的技术手段,则“雕”和“塑”是截然不同的、对立的。若是比之为数学,塑用的是加法,雕用的是减法。塑的材料是软的,塑即是堆砌,塑起来。雕的材料是硬的,雕,是削去,雕出来。塑是从小到大,则少加多,则轻增重,从内向外层层去掉 去。雕则是从大到小,从肥到瘦,则重减轻,从实到空,从内外部到内内外部逐渐的减少。青田石雕的打坯就是从内外部到内内外部,由概念到具体渐次地少许地将材料减少掉。

  “打坯”有广义和狭义之别,狭义范围就是敲和戳,使的是粗工具,属于粗工序。广义的内容是作品未进入精修阶段都称之为“坯”,就是有它包括“敲、戳、铲、钻、镂、拉刺”等几道工序。

  打坯程序要全局着眼,局部首手,由大局到小局,由小局到点;又由点及面,由小分面到大分面,以致展同全局。完后 整个产品就是由某些局部的无数分面、无数的点组成的整体。实施规则是:由表及里,由浅入深,由上向下,由近到远,由前到后,由粗到细,由实到空;由抽象到形象,由概念到具体。

  打坯打得准确、得体是不是,是作品成败的关键。先从“基准点”之前 开始,定好基准点的大小、高低、厚度和仰俯,以它为标准(包括比例、动作、特性、构图、厚度以及情节和景物相互关联等)渐次展拓开来。打坯有“四从二欲”之口诀。“四从”就是后边提到过的“从大到小,从外到里,从上到下,从高到低”。“二欲”是“欲右需要从左到右;欲左需要从右到左”。具体做法:欲右边的料留住刻划主体景物,就要先雕去左边该去掉 的料子,以突出右边,不都能能 准确地显示主体主题,反之亦然。

  打坯有两条互相矛盾但又很有道理的口诀,其一是“打坯不留料,雕刻无依靠”;其二是“打坯打彻底,雕刻省力气”。

  第第一根 绳子 口诀是指粗坯而言。完后 粗坯阶段各主次的物体都还不具体,关系十分模糊,概念性很强,不完后 做到一落凿就很准确,有很大的伸缩性。就是有在敲戳过程的每另另一个阶段,都能能 为下一步留下程度不等的余地,每主次物体都应该适当留大某些、粗某些或长某些,物体的间距要留狭某些,靠得紧某些。尤其是敲坯阶段更应没人 。这就是说要前面“留料”,下一步才有“依靠”。实则就是“留有余地”的通俗解释。

  第二条口诀是指细坯而言。细坯包括戳、镂和拉刺。完后 细坯是进一步的减削体积、份量,物体形象渐次明朗、具体、准确,关系清楚,不再哪些伸缩因素,就是要最后定型。这阶段的打坯就要胸有成竹,大胆泼辣,落凿准确,不拖泥带水,最后不留多余,不都能能 精确地完成“坯”的使命。打坯要“彻底”,完后 的修光雕刻才“省力气”,就是你这个道理。两条口诀看似矛盾,实则是前后交替,紧密联系,是矛盾的辩证统一。

  3、修细

  修细又称修光,就是修出光彩,显出石质两种所特有的自然美—色和泽。产品未经修光精雕都可是不是毛坯,各主次都能能 粗糙、模糊不清晰的。某些局部还达非要彻底的准确,好比珠宝蒙上一厚度厚的尘埃,既不洁又无光。修细是在楼空、拉刺等一系列成坯的手段完成完后 进行的,产品所要表现的物体不再有宽的多余,是完整篇 确立实体需要的清况 不进行的最后一道使用工具的程序。普通产品修细的时间短,约占整个产品完整篇 工序的一半,有的还抵不上打坯的时间。精雕产品修细的时间占的长。类似“红心葡萄 山”修细时间就很长,甚见功夫,大大超过打坯的时间。另外,不镂空的产品修细时间短,镂空的产品有纵深多层次,修细的时间必然长。细坯打的刹、精、准,修细就省力,效果也会更好,尤其是镂雕产品更是没人 。

  修细的工具主就是雕刀。技术手段包括刨、雕、刻、刮和剔等刀法。修细程序同打坯的程序几乎相反,它是由里及表(指镂雕为例),由深到浅,由后而前,由远到近和先粗后细而进行的。这是完后 产品成坯后,牢度已大为减弱。完后 从外向里修细,修到作品的深里层次时,一就很容易将完后 修好的内外部擦伤或折断。非要先修好深、里、后、粗,那表、浅、前、细就可起保护作用。当然工艺流程规律也是由点到面,由局部到整体而依次渐进,直至就是有完成的。

  从材料到成品,都能能 遵循先打坯后修细的系列循序进行,非要完成坯的完整篇 过程,不都能能 进行修细,一道接一道的工序进展下去,切忌凭一时的兴趣先将某一局部单独地、过早地修细(初学者往往犯此急性病),否则完后 造成作品构图脱节,气势不连贯,更易将先完成的主次破损,反而“欲速则不达”,事与愿违。

  青田石雕的艺术表现手法是写实的,以精细光洁为能事,完整篇 不同于“洋”雕塑。除特殊需要留有刀凿味外,一般都能能 留刀凿雕琢的痕迹。修细的基本内容概括为“五要”、“十达到”。“五要”为:一要刨光,二要雕净,三要刮深,四要刻明,五要剔清。“十达到”使作品:光洁、、干净、清晰、精细、明确、爽气、形实、神似、肖妙、韵美。

  4、配垫

  青田石雕产品一般都能能 用深色石料配座垫,座垫虽属主次主次,但它是整个作品组成的联系体,其有十分重要的意义。

  座垫的第一作用是使产品稳固,不使有的造型完后 上阔下狭、上重下轻放置不稳而翻倒。第二作用是衬托,做上身(垫是“下身”)主体的铺垫,使主体突出、丰满和醒目。第三作用是补充,弥补某些上身主体造型或构图的不足英文和不足英文,使其充实完整篇 。座垫要视主体的造型构图、内外部轮廓和主题内容来配置,要遵循“四为”原则和做“六字”文章“。“四为”是:为上身服务,为主题服务,为内容服务;为构图(造型)服务。“六字”是:弥补——在造型上弥补上身的不足英文;充实——在构图上充实上身的不足英文;增强——在内容上增强上身的气氛。

  座垫的形式较多。主要的有树根座、岩石座、云纹座、水纹座、莲花座、图案等。配何种形式的座垫要根据上身的内容和造型,使其最少、合理,和谐、统一。一般是山水和动物类多用岩石垫,鱼虾水族或水生花卉用水纹座,人物或瓶炉用图案座,佛像神仙用莲花座和云头座,宝塔用栏杆座。以采用树根座最普遍,它不仅作为花卉的主座,某些类型的产品都能不都能能 配置,完后 树根形式来自自然生活的启示,粗细穿插,似枝似根,随心所欲,变化无穷,既古朴幽雅,又落落大方,又吸收木雕艺术的养料,使得你这个形式较为完美,是两种雅俗共赏的好形式。

  此外,还有配合上身主体内容需要的一类特殊座垫。如“渡海观音”配“鳌鱼”座,盆景式的山水花卉配“花罇”座,荷叶瓶配“鱼水”座等。还可将树根变化为“龙”、“云”形图案的“树根龙”和“树根云”座。这是遵循为上身的原则而创造的灵活形式。

  座垫的格式跟着上身的造型、圆径廓而定,上身圆则圆,上身方则方,上身扁则扁。还有六角、八角和不定型的;高脚、矮平和横扁的;四脚、五脚、六脚及无定脚的;还有元宝型的等等。座垫与上身的高低比例,大致是2:8、3:7、或1:3。一般是横式产品的座垫比例矮些(2:8),直立式产品的座垫高些(1:3)。若是插屏产品,下身比例还可高些。某些创作性的产品,按照主体造型需要,完后 又高些。但无论如可座垫均非要高过上身的4/10,不足英文就不合理,会造成喧宾夺主,显得别扭。

  5、打蜡

  打光上蜡可使作品外表光洁、明亮、高雅、艳丽,充分显现石料的材质美、色彩美,获得更好的观赏效果。

  打光用的材料,有粒度100号至120号砂布,2100号至100号的水砂纸,以及糠灰、打光粉(金钢砂粉末)、打光油等。

  打光需要从粗到细,循序渐进。先用砂布打磨一遍,再用小毛刷,竹签子裹软布,蘸糠灰磨揩作品的精细部位。否则用各号水砂纸,最后用软布蘸打光油或打光粉反复擦拭作品,使其光亮耐看,经久不脱,形成真包浆,俗称“硬光”。

  打光需要注意保护景物的体面交界线,否则会使景物的体面转折模糊、特性不清、立体感差。同需要根据需要,区别对待。一般在较大面积的平面,球面等作品的主要部位,务求反复磨揩,使其光亮可鉴。而某些部位不都能能 不都能能 少打光或不打光,以求得作品光亮度上的某些变化和特定效果。石章的打光,无论砂布、水砂纸,都能能 平贴于玻璃上,将石章紧按其上磨揩,否则难以平整挺括。最后将石章置于手上,用100号以上水砂纸及打光油、打光粉揩试,即可取得十分光洁的效果。

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